Parcela în literatură este ce? Dezvoltarea și elementele parcelei din literatură

modern teoria literaturii

Interrelația cu complotul

În critica modernă rusească, complotul are o definiție foarte diferită. Parcela din literatura de specialitate este înțeleasă ca cursul evenimentelor, pe baza căruia se dezvăluie confruntarea. Fabula este principalul conflict artistic.

Cu toate acestea, în trecut au existat și continuă să existe și alte puncte de vedere cu privire la această problemă. Criticii ruși de la mijlocul secolului al XIX-lea, susținuți de Veselovski și Gorky, au considerat compoziția complotului, adică cum autorul raportează conținutul lucrării sale. Și complotul din literatură este, în opinia lor, dezvoltare în sine acțiuni și relații de caracter.

Această interpretare este exact opusul dicționarului lui Ushakov, în care complotul este conținutul evenimentelor în conexiunea lor consecventă.

În sfârșit, există un al treilea punct de vedere. Cei care-l dețin cred că noțiunea de „complot“ nu are nici o valoare independentă, iar în analiză este suficientă pentru a utiliza termenii „subiect“, „compoziție“ și „sistem de complot.“

Tipuri și scheme ale produsului

Analiștii moderni disting două tipuri principale de complot: cronică și concentrică. Ele diferă una de cealaltă în natura legăturilor dintre evenimente. Principalul factor, dacă pot spune așa, este timpul. Tipul cronic reproduce cursul său natural. Concentrică - nu se mai concentrează pe fizic, ci pe mental.

Conceptul concentric din literatură - detectivi, thrilleri, romane sociale și psihologice, drame. Cronica este mai des întâlnită în memorii, saga, aventuri.

Terenul concentric și caracteristicile sale

În cazul acestui tip de evenimente, poate fi urmărită o relație clară a cauzelor-efect a episoadelor. Dezvoltarea complotului în acest tip de literatură merge consecvent și logic. Este ușor de distins începutul și denunțarea. Acțiunile anterioare sunt cauzele următoare, toate evenimentele par a fi trase împreună într-un singur nod. Scriitorul examinează un conflict.

Și produsul poate fi atât liniar, cât și multi-linie - relația cauză-efect rămâne la fel de clară, în plus, apar noi stories în urma evenimentelor care au avut deja loc. Toate părțile detectivului, thriller-ului sau povestii sunt construite pe un conflict clar.

Cronica

Ea poate fi contracarată cu una concentrică, deși în realitate nu este un principiu contrar, ci un principiu complet diferit de construcție. Aceste tipuri de subiecți din literatură se pot interpenetra între ele, dar cel mai adesea cel determinant este fie unul, fie celălalt.

Schimbarea evenimentelor din cadrul lucrării, construită în conformitate cu principiul cronicilor, este legată de timp. Nu poate exista un început pronunțat, nu există o relație de cauzalitate logică strictă (sau, cel puțin, această relație nu este evidentă).

Vorbirea într-o astfel de lucrare poate merge în jurul a numeroase episoade, lucru obișnuit în care este doar faptul că se întâmplă în ordine cronologică. Cronica din literatura de specialitate este o pictură multi-conflictuală și multi-componentă, în care apar și izbucnesc contradicții, altele înlocuiesc altele.

Tie, culminare, deznodământ

În lucrări a căror complot se bazează pe conflict, este în mod inerent o schemă, o formulă. În acesta, puteți identifica părțile componente. Elementele complotului din literatura de specialitate includ expunerea, șirul, conflictul, creșterea acțiunii, criza, culminarea, acțiunea descendentă și deznodământul.

Desigur, toate aceste elemente nu sunt prezente în fiecare lucrare. De cele mai multe ori puteți găsi mai multe dintre ele, de exemplu, șirul, conflictul, dezvoltarea acțiunii, criza, culminarea și denunțarea. Pe de altă parte, contează cum să analizăm lucrarea.

Expunerea în acest plan este partea cea mai statică. Sarcina sa este de a prezenta câteva personaje și mediul de acțiune.

Diagrama descrie unul sau mai multe evenimente care dau un impuls activității subiacente. Dezvoltarea complotului în literatură trece prin conflict, crescând acțiunea, criza până la culminare. Este, de asemenea, vârful lucrării, care joacă un rol semnificativ în dezvăluirea personajelor personajelor și în desfășurarea conflictului. Distribuția adaugă ultimele atingeri povestirii și personajelor personajelor.

În literatură există o anumită schemă de construire a parcelei, justificată psihologic din punctul de vedere al influenței asupra cititorului. Fiecare element descris are loc și semnificație.

Dacă povestea nu se încadrează în schemă, pare lentă, incomprehensibilă, ilogică. Pentru ca lucrarea să fie interesantă, astfel încât cititorii să simpatizeze cu personajele și să înțeleagă ce se întâmplă cu ei, totul în ea trebuie să aibă locul ei și să se dezvolte în conformitate cu aceste legi psihologice.

Parcele de literatură rusă antică

Literatura antică rusească, în conformitate cu DS Likhachev, este "literatura unui subiect și a unei povesti". Istoria lumii și semnificația vieții umane sunt motivele principale, profunde și teme ale scriitorilor acelor vremuri.

În viețile noastre, mesaje, plimbări (descrieri ale călătoriilor), anale, ni se dezvăluie parcele de literatură rusă străveche. Numele autorilor celor mai multe dintre ele sunt necunoscute. Într-un interval de timp la grupul vechi rus apar lucrări scrise în secolele XI-XVII.

Varietate de literatură modernă

Încercările de a clasifica și descrie subiectele folosite au fost făcute de mai multe ori. În cartea sa Patru cicluri, Jorge Luis Borges a sugerat că în literatura mondială există doar patru tipuri:

• despre căutare;
• despre sinuciderea lui Dumnezeu;
• despre o întoarcere lungă;
• Despre asaltul și apărarea cetății fortificate.

Christopher Booker identifică șapte „de la zdrențe la bogății“ (sau invers), într-o aventură, „înainte și înapoi“ (de aici vine în minte este „The Hobbit“ Tolkien), comedie, tragedie, învierea și victoria asupra monstru. Georges Polti a adus întreaga experiență a literaturii lumii la 36 de puncte de complot, și a identificat 69 de variante Kipling.

Chiar și specialiștii unui alt profil nu au lăsat această problemă indiferentă. În opinia Carl Gustav Jung, celebrul psihiatru elvețian și fondator al psihologiei analitice, principalele teme ale literaturii arhetipal, și doar șase - este umbra, anima, animus, mama lui, un bătrân și un copil.

Folclor Tale Pointer

Mai presus de toate, poate "a evidențiat" scriitorii posibilităților sistemului Aarne-Thompson-Uther - recunoaște existența a aproximativ 2500 de variante.

Discursul, totuși, se referă la folclor. Acest sistem este un catalog, un indice de basme, cunoscut de știință la momentul acestei lucrări monumentale.

Pentru cursul evenimentelor, există o singură definiție. Terenul din literatura de specialitate al unui astfel de plan este următorul: "O păducă învinuită este luată în pădure și aruncată acolo. Baba-yaga, sau Morozko, sau Leshy, sau 12 luni, sau de iarnă experiență și recompensa-o. Fiica mamei vitregilor vrea de asemenea un dar, dar ea nu trece testul și este ucisă.

De fapt, Aarne însuși nu a stabilit mai mult de o mie de variante ale dezvoltării evenimentelor din poveste, dar a permis posibilitatea apariției unor noi și le-a lăsat în clasificarea lor inițială. A fost primul care a intrat în comunitatea științifică și cel mai recunoscut indice. Ulterior, oamenii de stiinta din multe tari si-au adus adaosurile.

În 2004, a apărut o revizuire a directorului, în care descrierile tipurilor de basm au fost actualizate și făcute mai precise. Această versiune a indexului conținea 250 de tipuri noi.