Sare ascuțită: gamă și triade ale etapelor principale

Cu o notă ascuțită de sare în muzică, de obicei, o cheie minoră cu același nume este asociată. Acest lucru se datorează numai faptului că o majoritate similară este o gamă care nu este utilizată din cauza complexității sale inițiale în ceea ce privește semnele cheie, care vor fi considerate oarecum mai târziu.

Gama în G Sharp Minor

Cu o scară minore, totul este simplu. Prin principiul determinării tonalității (cercul quinto-quart), este un paralel minore la scara C major și conține cinci semne cheie care se extind la întreaga gamă. Acestea sunt semne clare de fa / la / sare / re / la (secvență standard).

Așa cum ar trebui să fie în acest caz, din nota sol-ascuțite sunt construite trei moduri majore minor: naturale, armonice și melodice minore. În conformitate cu regulile de solfeggio și armonie a muzicii, în armonic minor a crescut cu un semiton este a șaptea etapă (F # (F ascuțite) la eponim dublu Sharp (F ##)). În scale minore melodice se potrivesc, atunci când o creștere semiton a șasea și etapele a șaptea (este de obicei pentru E Sharp (E #), pentru F - dublă (dublu) Sharp (F ##)), iar în timpul trecerii în jos creșterea gamei reproductibile de un semiton anulat.

Gama în G ascuțită

Cu tonalitatea majoră, situația nu este atât de simplă. Faptul este că, așa cum am menționat deja mai sus, acest lucru tonalitate în muzică practic nefolosit și înlocuit cu anharmonic (egal în sondare).

În acest caz este un obișnuit A-plat major. În ea și cu semne totul este mai simplu.

Dar ne vom opri separat pe scara majoră, construită dintr-o notă de ascuțit. În principiu, poate fi comparat cu G-major, în care toate notele sunt ridicate cu o jumătate de ton.

Ca urmare a regulii adăugării sparturi sau determinarea tonalității semnelor în cheie, ar putea fi definită ordine diezny după cum urmează: ordinea obișnuită de la F la B, și apoi din nou o creștere în jumătate de ton, dar în F-ascuțite. Astfel, se pare că cheia ar trebui să conțină o imagine dublă.

Este clar că șuruburile dublu cu cheie sunt folosite foarte rar. Cu toate acestea, atunci când vorbim despre o gamă atât de complexă, semnele cu o cheie pot fi construite în această ordine: fa-duplicate-sharp, și apoi secvența obișnuită de la notă la notă si. După cum puteți vedea, există multe probleme cu semne. De aceea este mult mai ușor să folosești un anararmonic plat, pentru că în sunetul lui notele sunt clare și ascuțite sunt absolut echivalente.

Același lucru este valabil pentru minorul paralel mi-ascuțit. Se întâlnește practic numai în cursul teoretic al solfeggio.

Sobrietatea pașilor principali

În ceea ce privește principalele gamuts triadele care sunt construite pentru I, III și IV pași gamut pentru triade tonic minor - o secvență de muzică înaltă și pură: sare (G #) / B pur (H) / D (D #), subdominant - până la (C # ) / E pur (E) / G (G #), dominant - D (D #) / F (F ##) / A (A #).

Pentru scara mare, construite din G ascuțite triadă, tonice conține asemenea note semiton mai mari cu obiecte ascuțite: sare (G #) / B (H #) / D (D #), subdominant - până la (C #) / E (E #) / sare (G #), dominant - D (D #) / crescut din nou în F (F ##) / A (A #).

Rezultatul

În concluzie, rămâne să adăugăm că, dacă există dificultăți în determinarea semnelor din cheia pentru astfel de tonuri complexe ca un sol ascuțit ascuțit, nu vă fie teamă. Trebuie doar să aplicați o regulă clară de urmărire a obiectelor ascuțite cu tasta unul câte unul. Asta e tot. Și cei care pretind că nu pot fi păstrați cu un șurub dublu sunt greșiți. Exemple cu prezența unor astfel de semne pot fi găsite pur și simplu o cantitate imensă. Un alt lucru este că astfel de tonality rămân necontestate și nu sunt aproape niciodată folosite în scrierea de muzică.